两天一夜100822每年的盘点就像那只合上台历的手，一年到此为止了。那些停留在纸上的许多数字，居然代表着那么多时光。我开始在这些干净的日子里倒退着回顾那些过去，那些关于出版关于图书的事，仿佛又进了嘈杂的集市。 年终的时候，各媒体都在推出2010好书榜，常常露

　　每年的盘点就像那只合上台历的手，一年到此为止了。那些停留在纸上的许多数字，居然代表着那么多时光。我开始在这些干净的日子里倒退着回顾那些过去，那些关于出版关于图书的事，仿佛又进了嘈杂的集市。 年终的时候，各媒体都在推出2010好书榜，常常露面的专家学者书评人纷纷出来指点江山，铺天盖地的都是书单。这样的时候，我倒不太想跟风去告诉大家哪本书特好，什么是好书？适合自己的才是好书，只有你有资格评判什么是好书，首先你能读进去，其次你能从中获得一些收获，所以好书，是符合你自己品位的书。那些榜单最多只是参考，它只代表推荐者自己的意愿。我告诉你的，其实只是某个现象。 一本书值多少钱 书的定价越来越高这是事实，其中也有纸张成本的因素，但天价就有点过分了，你书里本本都放黄金了吗？还是觉得这样的书适合中国人传宗接代用，等几百年之后，有人端着你的书上“鉴宝”节目？ 今年8月，郭敬明小说《临界・爵迹》限量版上市，定价268元；9月，韩寒新作《1988：我想和这个世界谈谈》精装限量版推出，定价988元；10月，陕西人民出版社《贾平凹文集》珍藏版发售，21卷总价2980元。一连3个月，国内书市频出的高价书炒作让人觉得实在虚张声势。记得一位业内人士说“书的价值不能等同于纸张加印刷，如果拿来收藏，可能就会具有收藏品的价值。现在数字出版的冲击迫使传统出版业必须拓宽经营思路，天价路线成为出版业的一种选择。”站着说话不腰疼，想增值就别印纸上了，直接拿金箔出书，或者刻红木家具上，哪怕出本带面值的集邮册也行。这天价书跟天价月饼有一拼了，包装盒比月饼馅还花哨。 有读者说，“天价书已经脱离了书的本质，书香被铜臭遮盖了。从前的那些书，价格合理，读者都能购买得起，更重要的是从中能得到一种阅读的快乐。”这才是正经的看书人，我们坚持不买盗版书已经很正直了。 直奔影视而去 如果你没有一起印就几十万的市场号召力，你就是个穷作家，靠那点儿版税也就够趟旅游的钱，还不能跑太远住得太高级。所以，很多写字的人忽然看明白了，还是跟影视嫁接上有前途。长达两年多的时间里不停有人在跟我重复俩字“剧本！剧本！”其实无论是小说作者还是编剧，想在江湖上扬名立万首先要靠自己的才华，这是最基本的保证，混圈子有人脉倒在其次。中国影视剧缺少的是故事，如果你能编，又恰巧赶上狗屎运，你就成了。 一本关于杜拉拉的书，不过二三十元，而一部电影、一些系列产品的开发，动辄数百亿、上百亿，疯了。而《山楂树之恋》、《余震》，一部小说再畅销，几十万册就是天文数字了，这样的畅销书神话即使是让人寝食难安百计千方地折腾也未必能倒腾出多少钱，而一部电影、一个游戏软件，一旦走红，则是财源滚滚，不可限量。 大量的小说作者开始转向编剧，甚至可以在影视剧开拍的时候再把剧本改吧改吧趁着影视的宣传期出本小说。很多影视公司大量买入婚恋题材的小说影视版权，在一个故事上深挖坑，而衍生出来的话剧、动漫等周边产品让我们在阅读之外有了更多的感受。 出版市场正在细分 有机构对“70后”、“80后”、“90后”群体展开过一项阅读行为调查，调查显示，“70后”、“80后”和“90后”在选择新闻方面有显著性差异。“70后”关注的是社会新闻经济新闻和时政新闻；“80后”更关注体育新闻、图片和招聘信息；“90后”更关注文艺新闻、文化专栏、图片和旅游信息。这里值得关注的是对于图片新闻的接受度，“80后”和“90后”远远高于“70后”，这也为iPad的出现提供了基础。很多人都在讨论iPad的未来和走向，其实它已经有了很大的基础。所以我要说，如果你不为了读者出书，那些纸张只能是库房的收藏品，获奖的贡品，甚或是直接化浆的废品。电子阅读正如洪水而来。互联网对传统媒体形成包围圈，媒介正在被新技术驱使，传统媒体阅读呈现显著分层现象。 但在一片规模化、产业化的喧闹张扬之中，在做大做强的奋进昂扬之中，值得细读的书却越来越少，泡沫则越集越多，到处都是急功近利畅销书的追逐。 拿童书培养富豪 纵观这几年的作家富豪榜，排名靠前的总是写儿童文学的作家，这似乎已经成了一种现象。 著名儿童文学作家汤素兰说，“同样是幻想文学，试问当前出版的儿童文学作品中，哪一部可以和《哈利・波特》严密的故事结构、宏大的叙事、幻想世界的完整性和严肃的人文内涵、神话传统相媲美呢？儿童小说，多少作品能和《窗边的小豆豆》比肩在儿童教育理念上的前瞻性呢？从童话来说，哪一本童话能像《夏洛的网》那样打动人心？哪一个人物能像木偶匹诺曹那样长久流传呢？” 2010年度冰心文学奖在杭州揭晓，有媒体报道称，“这是我国唯一的国际华人儿童文学艺术大奖，在海内外具有重要影响力。”然而，公众对于这个奖项的关注，远不如“中国作家富豪榜”。 我不知道儿童文学是不是在培养富豪，我所看见的是市场上很多毫无想象力的童书在陈列着。 谁在侵犯我的版权 2010年我听见好几个人在跟我说百度侵犯了他们的版权，除了拍桌子尚没有其他办法。 在互联网野蛮生长的前10年，因为法规尚未健全，再加上UGC（用户创造内容）与搜索抓取信息有一个“与本站无关”的模糊屏障，几乎每个做内容的网站，都会毫不犹豫以各种渠道获取尽可能多的文学作品、影视作品、软件作品充实到网站上，以获取尽可能多的用户访问量。 但是这种状态并不能持久。摆在眼前的一个现实问题是，当某些网站已经长大到能够影响足够多用户，并希望在一个更大的市场继续上升时，他们还能接着用这种方法来获取上升空间吗？而对像百度这样的大公司而言，困扰它的版权问题也将不会是“一年一次”的定时骚扰那么简单。它的盗版挡着其他拥有版权或运营版权的公司的路，比如定位于内容发展、版权运营的盛大，又比如拥有正规版权且正在越来越强的一系列公司集群，后者必须越过百度的“盗版线”才能前进。 在新文化时代，版权问题显得尤其重要，因为版权是始终贯穿于文化产业核心的，几乎所有关于文化产业的争论都是围绕版权展开的。而在数字化时代版权保护变得愈发困难。要说培养用户使用正版的习惯，这还较为遥远。但在版权与用户之间的天平，将越来越向版权一方倾斜。而这个倾斜的过程中，2011年越来越多基于版权的大战将在所难免。 作者与读者必须两情相悦 易中天说阅读始终在产生着变化。阅读方式取决于书籍、报刊这些载体，进入网络时代以后有了电子阅读，比方说手机阅读，还有电子书等终端器。竹简、木简时代阅读方式是什么，竹简得在地上铺开，毕恭毕敬跪在那里读。到了雕版印刷线装时代就可以躺着读，线装时代的好处是可以卷起来读。现在是手机拿着看，不一样。第一个变化是速度非常快，快速的结果是少了体验，和读传统书感觉不一样，我们读线装书的时候可以琢磨，快速的结果必然少了咀嚼和体验。 就像我们现在从一个地方到另外一个地方，我们可以坐飞机，每个乘客都是特快专递的包裹，一点感觉没有，作家和读者的关系应该是朋友关系，也可以是恋人关系。这个关系就是两情相悦，虽然我们把读者当上帝，不等于作家要迎合读者、迁就读者。作为作家、学者表达理念、思想还得坚守，但是你得让人觉得可爱。既要让读者喜欢自己的作品，又要让自己的思想、观念得到有效的传播，所以两情相悦，但是必须一见钟情，第一时间抓住读者、打动读者。 本版撰文/王小柔 作者：王小柔 (本文来源：天津网-每日新报 )

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