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第6届NOWNESS天才计划即将发生
作者:佚名 文章来源:本站原创 点击数: 更新时间:2025/1/7 17:21:07 | 【字体:

  再续大明时21世纪即将过去四分之一,新一轮技术变革与历史震荡,正快速掠过曾短暂浮现的共识和确定感,重组社会秩序,重塑基本生活。但或许,只要我们睁大眼睛、足够勇敢,每个人都仍有机会,作为第一现场的目击者,观察、体验、介入正发生的一切。

  正发生 In Motion是第6届NOWNESS天才计划的主题。11月22日至28日,在香奈儿的特别支持下,第6届NOWNESS天才计划将在上海油罐艺术中心如期而至,为大家带来竞赛单元、舞蹈影像、未来影像以及景观档案四大策展单元。

  竞赛单元面向全球华人作者征集作品。685部投递作品,呈现出创作者跨代际、多元背景、多样视角的先锋表达与新锐风貌。经由初复审两轮评审,入围作品将角逐天才计划六项荣誉归属。

  舞蹈影像“Move a Movie”仍将联合荷兰舞蹈影像节CINEDANS,由尹昉、吴孟珂担任联合策展人,陈翠梅担任舞蹈影像创作实验室的导师,开展多类交流活动,将视野与表达重新聚焦于身体的原生力量之上,让身体作为第一性成为表达、互动、抵抗的主体。

  未来影像继续联合策展人龙星如,以“云中即兴:人工智能动词表”为题,探索在人工智能的大浪潮下,我们与人工智能互动的可能,这种互动包含认知、使用、阐释以及技术性的反思。

  景观档案从去年的特别策展单元“风景档案”更名而来,将成为常设策展单元,以“景观”为线索,通过装置艺术和多媒体作品,讨论当下社会中无处不在的技术、信息、消费控制等问题。

  不如先从今年的征集数据来回顾竞赛单元的创作趋势。更多作品、论坛、预约和对谈嘉宾信息,请持续关注我们接下来的推送。

  从685部作品中选出65部并非易事。五位评审坐在长桌两边思考一道概率统计题:平均每几部作品中会出现一个鱼缸?到底有多少男人在等待出狱?结尾有多少一哭定音?在高频出现的创作元素中,他们敏锐地识别出新人在创作初期的同质性,也从中看到了部分令人惊艳的表达。

  观看本身是一件私人且孤独的体验,但此时此刻的评委需要给出回答:最终呈现的入围作品应该呈现出怎样的创作生态?如何为不同类型的创作制定一条基准线?如何看待相同题材的不同表现方式?新的技术画面不断冲击感官,部分真诚的表达抵达情感深处,最终形成如下的初审札记。一切正发生。

  我一直在思考自己的评判标准,什么是有价值的,什么是值得被看到的,应该鼓励什么样的创作,如何抵达多元?评选结束后,我发现很难系统性地回答上来,或许没有答案才是最终的指向。

  我很兴奋地看到,许多作者在他们的小小世界里绘出或大或小的局部,每一张静态或跳跃或丝滑的过渡到下一个定格,时间通过这种方式被串联,编织出浪漫的意向。

  我在685部作品中看到了许多不同教育背景、生长环境、职业领域的创作者,它们以影像为媒介在不同的形式与结构下进行边界性地探索,但最终的表达往往离不开对人类情感的洞察与还原。这种情感表达是他们的共性,它们或温柔地抚慰人心,或尖锐地揭示现实,或抽象地寓言未来,这种对真挚情感的刻画无疑是最动人的。

  这次的作品有三大显著特征:首先,话题的原创性开掘与多样化诠释并行;其次,类型元素相互交织,科幻和犯罪题材中不断融入迷影元素;最后,作品中闪烁着自由意志的思考。

  比起客观地评析每个作品,我更多是去想象如果自己和众人一起坐在影厅的黑暗中,到底会期待着什么?或许是眼睛被洗刷;感官被调动;让大家一起笑或不安的;从未见过的;私人但触及最深处的;新的体验;新的观念或彻底的挑衅。这是我希望自己作为作者做到的,也希望自己作为观众能看到的。

  没想到2024年了,还有这么多出狱后茫然失措的中年男人,急需拯救的风尘女子或蛇蝎美人,写不出结尾只能一哭定音。可以理解一些作者对这些题材有独到的见解,但看到的大部分表达还是同质化的,空洞乏味的,缺乏观察的……不要一茫然就把自己幻想成出狱男人啊!

  我个人很喜欢纪录题材,报名作品较大的问题是肉眼可见的制作周期短,很难深入并触及到一些根本,无论是环境还是人的处境。真人剧情类最大的问题也是题材雷同,我在想,这是否因为人们观看世界的视角和出发点是相似的?

  很多作品依旧聚焦在较为陈旧的表达上。此处的“陈旧”指的是某种千篇一律——比如说我们这十年间反复讨论小镇青年题材、女性议题,它当然值得讨论,但你能看得出有些作者是在利用一些话题,先有了形式再往回扣,10年前观者看到什么样,10年后还是这样的故事,我觉得不够真诚。

  如果情感只是作为方法,为节展量身定制作品,冥思苦想出主题和一两个花招或痛点,我不确定这是否是对内容和观看者的尊重。另一方面,有些作品的画面或整体观感可能会刻意指向某个冲突、某种极致,我看的时候很投入,但也会觉得这是在利用我对一件事的反感来引起我的关注,不忍心给这个题材打低分。对我来说,作品的完成度不是最重要的,作品不是答对题就可以拿满分。

  从我的喜好来说,用视觉镜头配以不同语种的念白真的是审美疲劳,并不是这种形式不好,而是实在太多了,我在思考是否某种审美统治了大众,还是说这其实是创作者的一种懒惰。不少作者会在缺少故事和逻辑时将其划入实验类别,多少会让人感觉它是一个表达不明的遮羞布,或者是用复杂的手法讲述一个陈旧的主题,概念先于完成。

  一个作者真不真,还是可以从作品里看出。一些作品尽管很粗糙,但你能看到创作者在很真诚地表达,而不是考虑更多创作之外的事情,这是加分的。

  把“真”分为三个层面:一是真情,它的情感是否足够真挚;二是真诚,作者的创作是投机还是在表达自己的感受;三是真实,它能指向现实生活中正发生的事情,或是让我足够相信、可以代入到里面。我有两部特别喜欢的动画,都是简单的白底、用水墨和铅笔线稿完成创作,他们的切入点很小,但是都向观众精准传递了一种情感。

  我平时接触动画比较少,所以这次印象很深刻,单枪匹马的创作者打造出了一个精巧的幻想世界,这很迷人。许多作品有非常高水准的视听和想法,但可能还欠缺一些对题材本身的思考,我觉得作品最终极的还是人、事、物,让镜头捕捉情感,或细腻或直接地穿透机器到达屏幕前的“我们”。

  表现方法也很重要,是需要通过技术去构建一种语境,让观看者进入这个语境,相信里面的人物和感受,这个不完全是“真实”与否的问题。我个人偏向是鼓励类型创作的,它意味着更加复杂的叙事和更多的技巧,但因为各方面原因,它们实现的挑战性比较大。有些作品在现实与虚构中找到了通道,或选择了很小的切入点却完成度很高,或呈现了朴素真挚的情感,都是非常了不起的。

  让我惊喜的是,这次有很多00后来投递作品,甚至出现了06和07年的创作者。更加年轻的一代在以各自的方式去观察记录这个世界和个体感受,虽然很多作品会因为时间周期、制作经费、经验受到一定客观事实上的限制,但创作本身是自由的。

  近30%的作品来自00后创作者,我会觉得他们的作品体现出同一的特质,有对想象力和氛围的掌控,但在画面延展时会走向形式与情感的失控;另一占比30%的作品还有海外背景,表现出华裔的处境与异域空间生活,通过暴力与分裂不断证明自身存在。这些作品在媒介探索方面表现出多样性,无论是影像质感还是话题边界都不断被拓展,捕捉了一种荒诞感。

  比起一些制作完善但暮气沉沉的作品,我更喜欢灵气的或有情感的。很多作品都有美学上的新意以及小趣味,但可惜的是受限于制作条件或时间,视听处理得太粗糙、整体观感不佳,这是技术与流程上急需磨练、但值得鼓励的。

  在我们最开始找到那一点点创作冲动的时候,那份“真”应该被牢牢抓住,不要在制作的漫漫长路中丢失。

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